霜天曉角.今我來思

葉赫娜蘭.孤城

霜天曉角

                今我來思

        漸行漸去，
        斜徑千家雨。
        輕卷袖欺湖水，
        水中夢，
        清些許？

        問鵑啼柳綠，
        莫臨弦忘曲；
        生死一別千載，
        今當聚，
        言何聚！

                                                             2011.6.9

葉赫娜蘭.孤城

《小雅》，“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏?！?br />
講述的是出征甲士，歸鄉愈近，而內心愈加悵惘的“近鄉情更切，不敢問來人”。

敢不敢又有什么關系，重要的是，這鄉愁，這歸鄉的悵惘，和離家越近越強烈的恐懼----離別，長時間的離別之后，不敢面對，又不能不面對的相聚。

所以，題作“今我來思”了----實在是“今當聚”了，但是，千年離別，相聚的悵惘，千年的愛恨情仇，又能說些什么呢？

言何聚！

矮子

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夜來填詞，獨請孤城君鑒賞。


霜天曉角
 
闌珊春意，
零落花紅雨。
曾引蝶羞蜂妒，
今沉寂，
隨塵土。
 
纏綿前事物，
心歸何去處。
深夜霧迷衰草，
半輪月，
云遮住。 

monica

搶這么個先睹為快的機會，還真不容易啊。

矮子

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好歹給俺個評論嘛。



感覺填詞過于拘泥、含蓄，不夠直白。

胡文輝

矮子 發表于 2011-6-10 08:52
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在今下，能填詞者漸稀，要頂矮子兄和孤城兄，這樣的恐龍多多益善：）
這兩首填詞，胡編淺見，倘能注入些“豪放”則更好。

穆然

生盡歡，死當睡。。。。。

葉赫娜蘭.孤城

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不錯。

不過矮子兄論詞，以為不能直抒胸臆，為詞之所短，其實，以孤城愚見，不能直抒胸臆，恰為詞之所長。

不僅僅詞，而且格律詩也是受此約束-----大風起兮之唱，上邪上邪之嘆，或為元白之前漢樂府及其余風，或后人仿作古體，委婉言志，乃詩詞通例耳。

豈止格律，就詩三百，也是委婉居多吧？

我曾經形容格律詩詞，如帶著腳鐐跳舞，可是這腳鐐的質地呢？金腳鐐！是帶著金腳鐐跳舞-----一方面，這腳鐐限制了舞者的動作，另一方面，這“金”，又增加了舞者的神韻----表達不清嗎？那花兒，開放在薄霧之后，雖若隱若現，但那是花兒的幻影，花兒本身，卻是完整的。

矮子兄此詞，委婉俊逸，可謂佳品，今人填詞至此，足可自慰！亦足可另孤城仰視。不過白璧微瑕，孤城就不惜抖膽，放肆一二，望矮子兄海涵了。

1，既是婉約派手法，在寫情上，似乎不夠犀利，不夠“心狠手辣”----婉約派手法，貌似柔軟，實則是表達“肝腸寸斷”里面這個“寸斷”的利器，一旦表達難堪之情，往往要有一種揉腸子的“狠”勁兒（比如性德的“故園無此聲！”一語之后，通體沒有一處內臟不被揉傷，讀罷，足令人坐立不寧），而矮子兄此篇，似乎后勁不足，有點手軟了。

其實，詞人有義務讓讀者，讓知音“肝腸寸斷”，受盡內傷的----特別是婉約派詞人。

2，格律上，上片用韻處，按今音，“U”與“V”韻已不能互押，用普通話讀，稍微影響節奏----當然，小問題，是孤城雞蛋里面挑骨頭挑出來的，其實也沒啥。

3，用詞上，下片第一句最后一字“物”，孤城擔心此字有重復之嫌，似乎意義有點落空，本來小令，一字敵百字之處，即使落空一字，也顯得用字過于奢侈了。

以上孤城放肆，瞎說幾句，也許是并未領會矮子兄雅意，還望見諒。

孟俊英

      平生最怕拘束，所以對于格律一直敬而遠之。難得論壇有這么多文士雅集，真是大氣不敢出呢。早先看《紅樓夢》，最喜湘云所言，詩意還是恬淡自然為上。多蒙前輩指教，也就奉上拙作，一哂。
    又值端午，
    晨起尋桃蒲。
    風簌簌，排云翥。
    驚黃葉，穿街樹。
   
    桃枝插牖戶，
    葫蘆結庭柱。
    且把酒，剝青粽，
    期霖雨，澆魃苦。

矮子

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學習眾多宋代詞人，比較雜。



尤喜歡辛棄疾、李清照、周邦彥、陸游、秦觀、柳永、黃庭堅和李煜。


自感氣質上側重陸游、李清照和李煜。


難免帶入大小李杜之風。