陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》

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陳凱歌攜新作《趙氏孤兒》做客《楊瀾訪談錄》


《楊瀾訪談錄》對話著名導演陳凱歌
他，苛刻挑剔
     陳凱歌：他要是有牛人，我就愿意拍。
他，口無禁忌
陳凱歌：這不但是反人性，而且是反人類。
他是很多人眼中的電影梟雄
陳凱歌：反對的聲音很多，可是我沒有動搖過
他是很多人心中的柔情漢子
陳凱歌：我的眼淚一下就下來了
鏖戰影視圈多年的，他用電影語言告訴我們，什么才是真實
陳凱歌：拍戲拍了這么多年，越平凡越樸素的東西越容易讓我感動
楊瀾訪談錄專訪：陳凱歌——我只拍牛人

《楊瀾訪談錄》  東方衛視，11月20日，敬請關注！

目前我們在大銀幕上看到的作品很大部份都出自中國第五代導演之手，而在第五代導演中，帶著濃厚文人氣息的陳凱歌一直為公眾所關注。這些年，他的作品，他的變化，都如實地展現了一個電影人的努力和執著，他，有最初的破冰，也有途中的迷茫；有成功時的張揚，也有失意時的淡定，雖然，他過度的真實有時會讓他備受苛責，但是，這也正是他與眾不同之處，他以文人的情懷拍著商業的電影，他曾經說，做大片與其說是救市，不如說是順應潮流。但陳凱歌的電影似乎命中注定和“潮流”兩個字無法息息相關；他是商業戰場的一介書生，他的電影語言可能不會讓人驚艷，但卻能讓人品出悠悠茶香。

電影的靈魂是人物
陳凱歌導演對中國的歷史文化情有獨鐘，從過去的《霸王別姬》《梅蘭芳》到現在的《趙氏孤兒》都跟中國的戲曲文化，歷史故事有很深的淵源。在別人看來，陳凱歌在電影的選材上似乎總是不合時宜，但是他對這個問題卻有自己獨到的見解。他認為電影選材不是只關注所選故事的經典與否，電影的靈魂是故事中的人物，只有活生生的人物才會真正打動觀眾。所以他選材的標準是看故事中有沒有牛人，只要有牛人，他就愿意拍。這也是他這次選擇“趙氏孤兒”這個題材的原因。

用兩年時間去揣摩《趙氏孤兒》
“趙氏孤兒”這個歷史故事放在當今時代有很多地方是有悖常理的，可能不會輕易被觀眾所接受，怎么讓觀眾去相信這個故事，怎么讓這個劇本回到常態上來，怎么讓這個故事完全合理，這些都是陳凱歌導演面臨的問題。他用兩年有余的時間去揣摩故事中存在的這些問題，把一個個的坎都想通，最后終于找到了這么一個比較接近真實的故事。他覺得拍電影就是和自己斗，斗著斗著那些所有虛假的想法就全都走了。這個世界是有一個真實的，那么能不能找到這樣一個真實，陳凱歌認為這個過程叫物我統一，其實我們在處理外面的一個故事的時候，同時也在面對自己。以我們的心我們又會怎樣對待這件事。這個過程雖然很難很辛苦但是在陳凱歌導演看來這才是他拍電影的樂趣所在。

對葛優、王學圻的演繹表示贊賞
在電影圈內陳凱歌導演對于演員表演的挑剔程度可以說是聞名遐邇。所以許多演員即使是成名成家也以得到陳凱歌導演的首肯為榮。而且在陳凱歌的電影當中似乎有這樣一種不成文的規矩那就是只用名將不點新兵。當然，這次的《趙氏孤兒》也無一例外地又是名角云集的豪華陣容。訪談中他對電影中的兩位主演葛優和王學圻的精彩演繹表示了贊賞。
王學圻曾出演陳凱歌多部作品，從最初的《黃土地》到《大閱兵》再到《梅蘭芳》他都有不俗的表現，尤其是他《梅蘭芳》中所飾演的十三燕，身上地道的梨園味，讓人印象深刻，但是，軍人出身的王學圻最初出演這個痞氣十足的角色卻并非一帆風順。陳凱歌認為王學圻在他的每部戲中都在成長，都在進步。
王學圻的演出讓陳凱歌很是驚喜，而另一份驚喜，則來自飾演程嬰的葛優。在《趙氏孤兒》最初選角時，葛優并不為大家所看好，雖然，陳凱歌把程嬰定性為小人物，但還是有其人性高大的部分，結合葛優在《夜宴》中的表演，很多人認為他將難以勝任。但是，陳凱歌卻排除眾議，堅定了他的選擇。當然，葛優在《趙氏孤兒》中表演也足以證明凱歌導演的選擇并沒有錯，他表現出來的精湛演技得到了凱歌導演的高度贊賞，并被稱其為“真演員”。

對于“父子情”有獨到見解

     現已為人父的陳凱歌對父子情有著獨到的見解，他認為父子之間的感情應該是自然流露的，特矯情的父子情反倒顯得虛假而不能接受。每個孩子都是一個活生生的存在，都有自己的思考能力，所以作為父親的他一直都很尊重孩子的想法和行為。在他看來現在的孩子太辛苦了，不知道什么叫天然的快樂。他覺得應該把天真本質上的幸福還給孩子。他的這種理念在《趙氏孤兒》中也有所體現。
《趙氏孤兒》最令人感動的就是貫穿其中的父子情，縱觀陳凱歌的作品，很多影片都有父子情的影子，影片《和你在一起》更是他個人對父子情懷的一次獻禮。在《趙氏孤兒》中，父子情從單一展現變成了多重表達，葛優的含蓄內斂與王學圻的溺愛張揚形成了鮮明的對比，面對這兩種父子情，在我們理解其為戲劇沖突的同時，某個瞬間，也同時窺到了陳凱歌對為人子，為人父的理解與期許。

對于父親終生歉疚
      據陳凱歌回憶，在文革期間，年僅14歲的他加入了紅衛兵，為了在同伴面前表現自己的“文革小將”風采，陳凱歌批斗告發自己的父親。幾十年來，這成了他揮之不去的“噩夢”。 在陳接受美國有線電視新聞網（CNN）采訪時說：“我想父親對我的行為感到失望，但他從未罵過我，而是對我更好，這讓我倍受折磨。”這個令他愧疚一生的錯誤，在陳凱歌日后的電影中打下了深刻而沉重的烙印。
    就是父親當年給予陳凱歌的包容讓他對父子親情有了更深的理解，多年后，當他終于成為一位父親時，他把這種理解付諸行動，他努力去了解孩子的心理，努力做一個寬容的好父親，他像父親當年原諒他一樣原諒著自己孩子所犯下的錯誤，以彌補他背叛父親的心理愧疚。

陳凱歌在第21屆東京電影節上手持“黑澤明獎”獎杯時，他的獲獎感言是，我獲得這個獎項，就是要在電影世界中承接黑澤明的精神世界，拍我們所相信的世界。如今，他的話在他的作品中得以印證，《趙氏孤兒》褪去了虛假高尚，還原了真實的人物情感，這部愈發成熟的作品，展現了陳凱歌更為踏實的心境。他曾說，電影是能觸及我們的心靈的教堂，而他則在教堂中祈禱，祈禱一個更美好的世界。如今的他，如同一面鏡子，在映射真實世界的同時，也折射著他祈禱中的美好。


《楊瀾訪談錄》  東方衛視，11月20日，敬請關注！

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